Infraluminosa/Laminada es un fanzine mudo de 28 páginas, con dos secciones en blanco y negro que recubren otra sección central a color. Sus autores, Andrés Magán y Berto Fojo (que firma como Fojo J.) se reparten las páginas a medias para presentar una atmósfera urbana, ácida y misteriosa, a sus personajes y otras escenas siempre relacionadas por el estilo y el ánimo, pero variando la literalidad de la conexión con el concepto central. El fanzine recoge dibujos y pinturas que estuvieron presentes durante la exposición Villa Luminosa, que se inauguró en diciembre de 2014 en la antigua galería madrileña Combustión Espontánea.[1]
Infraluminosa/Laminada tiene la medida estándar del formato A5, 14’7cm x 20’9cm, y su hermosa estructura por capas obedece a al menos dos criterios prácticos a la vez: el reparto proporcional del número de páginas para cada artista, distribuidas por autoría en bloques simétricos; y la utilización de papeles diferentes según el color de impresión, lo que permite a los artistas desplegar el mundo que nos proponen de manera evocativa y por espejo. La diversidad de papeles atiende también a las necesidades expresivas de sus gráficas. Escogieron un papel mucho más fino y con un punto cálido para la impresión en blanco y negro de los dibujos, y un papel grueso y de blanco más puro para la portada y las escenas a color. Llegado al centro del fanzine, a las páginas 14 y 15, el fanzine nos obliga a girarlo 180º para continuar, ya que está impreso de manera que la segunda mitad hace el pino respecto a la primera mitad. Cuando se termina el bloque de Magán, se gira el fanzine y se pasa al de Fojo, y viceversa.
La alternancia, pues, consiste en la cubierta a color, una capa preliminar en blanco y negro de dibujos, tanteos y viñetas, y un corazón de escenas a color, el escenario compartido por ambos autores plenamente desplegado: una calle sucia con paredes de ladrillos amarillos por cuyos huecos se puede ver la noche estrellada y desubicada, a la manera de un portal a otra dimensión o las tripas tras los muros. Contrasta con el cielo de la cubierta que se ofrece muy vasto, no parcial; pero se da la ironía de que la manera en que se muestra en el interior del fanzine, en menor cantidad y escapándose por los huecos de las paredes de ladrillo, resulta más evocador. La portada no revela el cielo tal y como realmente se plantea en el fanzine, que adquiere una carga simbólica, sino solo como uno de los dos campos en liza. Cielo como cielo pleno y vasto de la portada vs fragmento de cielo desubicado con carga simbólica del fanzine. Y sin embargo el estilo de representación es idéntico, puntos blancos sobre un campo negro.
Fojo plaga todo con ojos. Cuando los administra a objetos inertes, señalan el despertar de una consciencia espontánea, la inocente atención de lo recién nacido. En absoluto evocan la vigilancia de una cámara o una cílica de ojos. Aparecen en el humo de los cigarros prendidos, en una piedra, en un pedo y en las nubes tóxicas de despiden los coches. Si el artista no los hubiese otorgado a la piedra y las nubes de los coches me habría inclinado por interpretarlo como un desdoblamiento del alma, por el cual todo aire expulsado por los cuerpos humanos retiene algo de las conchas que abandonan. Los ojos, pues, conectan todas las cosas. Los que Fojo ha repartido a sus seres vivos siguen la misma economía de los inertes: elipses alargadas, más o menos regulares en función del ánimo que pretenden evocar, con fondo blanco y pupilas negras y rechonchas en su interior. En los casos de mayor pasión, dos lamentaciones a color en sus páginas 12 y 13, Fojo prescinde de ojos para quienes sufren.
La expresividad de Magán resulta más comedida. Los personajes parecen albergar más ambivalencia moral, capaces de anticipación, supervivientes en perpetuo plan B. Las lamentaciones de Magán, en su página 6, rayan el juego con la ineficiencia. Solo son lamentaciones porque los cuatro personajes despiden lágrimas, pero apenas nada en su expresión neutra acompaña lo suficiente, ni es lo suficientemente incompatible para obligarnos a entender las lágrimas como cualquier otra cosa. Solo uno de ellos nos hace la mueca de la pena. En general, Magán aporta a este fanzine miradas secretas, distraídas, groseras en su constante evitación.
Otro elemento acordado entre Fojo y Magán junto con los muros de ladrillo amarillo y las grietas estrelladas son los derrames: charcos de agua o bebidas y manchas de alquitrán. Me sorprende que no nos observen. Acaso por lo distintivos que son en ambas faces del fanzine no sintieron la necesidad de caracterizarlos, a diferencia de los gases, a los que se les escapa la posibilidad de tener descanso y, por tanto, cuerpo. La representación que hace Fojo de los charcos se inclina por el relieve, resuelto con un sutil resplandor cerca de sus bordes bajos; Magán en cambio convierte el de su[2] página 1 en una película plana y estilizada, todo bandas de brillos paralelos, y la asemeja a un espejo; luego retorna a un estilo de representación compartido con su compañero.
En el centro, ambos artistas entran en contacto interpretando el motivo del conductor en su coche rojo, cada uno en una página: si ambos exploran la escena desde lo plano, Fojo lo hace de tres cuartos y Magán de perfil. Magán opta por un vehículo ficticio que levita, y Fojo por un descapotable tradicional y muy contaminante. El personaje de Fojo nos mira mientras fuma, desafiante, mientras el de Magán pasa de largo. Infraluminosa/Laminada es una mirada lúdica a la crueldad silenciosa de la metrópolis contemporánea. Destaca por la fluidez y consistencia de sus juegos de estilo y el compañerismo de sus autores, que comparten y se intercambian elementos, se arriesgan a confundirse. Pero les separan sus actitudes vitales, perfectamente encarnadas.
Notas:
[1] Como no se ha encontrado ninguna web o red social de la galería para obtener información de la exposición, me remito a la entrada que le dedica Fojo en su web y a la entrada que le reserva en su Instagram el 27 de diciembre de 2014:
Bertofojo.com. Recuperado el 20 de agosto de 2026 de: <https://bertofojo.com/Villa-Luminosa-1>
Publicación de Instagram. Recuperado el 19 de agosto de 2026 de: <https://www.instagram.com/bertofojo/p/xHMbP7tuCE/>
[2] Dada la estructura giratoria del fanzine, creo más conveniente empezar a contar desde 1, contando con la cubierta, según el autor con el que se esté.
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